提燈妖怪與阿岩 — 北齋的畫與『四谷怪談』的提燈

提燈妖怪之所以可怕，是因為本該照亮夜晚的燈火，忽然變成了一張「臉」。江戶時代的人們似乎也很懂這種可怕，在浮世繪和戲劇裡，都出現過從提燈裡露出臉來的場景。一起來看看燈火與怪談之間的關係吧。

提燈，是夜路上不可或缺的夥伴

提燈是在細竹骨架上糊上和紙，裡面立著蠟燭點火的燈具。不用的時候，還能像風箱一樣折疊收起來。有提在手上走的，也有掛在屋簷下的，提燈會依照用途做成各種不同的形狀。

在沒有電燈的年代，走夜路少不了提燈。隔著紙透出柔和光線的燈火，是黑夜裡可靠的夥伴。不過，和紙很容易破。舊提燈的紙一裂開，那道橫向的長裂口看起來就像一張「嘴」。如果裡面搖曳的燭火，忽明忽暗地照著那張嘴的深處……提燈妖怪的模樣，或許就是從這樣的想像中誕生的。

北齋筆下的「阿岩」

談到提燈與怪談的關係，常常會提到葛飾北齋的畫。北齋有一組以怪談為題材的錦繪連作「百物語」，其中一幅「阿岩」，畫的就是破掉的提燈直接變成了阿岩的臉。

提燈的圓弧和裂開的紙，被畫得看起來就像一張臉，彷彿器物和幽靈融為一體。燈火中浮現人臉的那種可怕，北齋只用一盞提燈就畫了出來。

『東海道四谷怪談』與提燈機關

阿岩是鶴屋南北的歌舞伎『東海道四谷怪談』裡的女性。她遭到殘酷的背叛而喪命，化為幽靈回來報仇——這是日本怪談中特別有名的故事。

這齣戲裡有一個有名的機關，叫做「提燈拔」，也就是阿岩的幽靈從提燈裡鑽出來的演出。幽靈從朦朧發光的提燈裡猛然現身，據說讓觀眾嚇得不輕。

阿岩終究是幽靈，並不是提燈妖怪本身。即使如此，透過北齋的畫和舞臺上的提燈，「提燈裡出現一張臉」的印象，想必深深烙印在許多人心中。

當夜路的夥伴忽然笑了

提燈妖怪常常和唐傘妖怪一起，被畫成器物變成的妖怪代表。在「器物用久了會有靈魂」的想法裡，提燈或許是特別適合「可怕」的器物。正因為平常是照亮腳下、守護我們的燈火，被那盞燈盯著看的時候，才會格外吃驚。

而且提燈一點上火，整張紙都會透出朦朧的光。眼睛和嘴巴不是從外面、而是從裡面被照亮，或許正因為如此，牠看起來比其他器物妖怪更像是活的。

在圖鑑的提燈妖怪頁面，可以見到從破口吐出舌頭的像素畫提燈妖怪。下次在夏日祭典的夜晚看到提燈的光，不妨悄悄看一眼：紙上的破口，是不是正看著你呢？